舊石器時(shí)代

　　圖中出土的雕像，是最古老的藝術(shù)品之一，約公元前24000 - 22000年之間制作完成。人們將其命名為維綸多夫的維納斯，她的身材不同于當(dāng)今的任何模特，她代表的是原始理想女性的形象，代表了當(dāng)時(shí)生育的范式。

　　已經(jīng)不能光光用“豐滿”形容這個(gè)女性了，事實(shí)上她是胖，豐乳肥臀，外加健康的脾胃。很明顯，這身體狀態(tài)良好，能夠養(yǎng)育許多的孩子。但這個(gè)雕像并沒(méi)有臉，沒(méi)有漂亮的眼睛或鮮紅的嘴唇，很明顯與生育需要的體征相比，美麗的眼睛或是嘴唇?jīng)]有絲毫優(yōu)越性。一個(gè)健康的身體是很重要的，因?yàn)檫@是生存必需，因?yàn)槟悴豢赡苷Ｖ�長(zhǎng)睫毛躲避美洲獅，你必須有強(qiáng)壯的體魄！

　　作為一個(gè)藝術(shù)品，這個(gè)雕像所展現(xiàn)的女性可能有點(diǎn)夸張，但也進(jìn)一步證明，豐臀肥乳好生養(yǎng)是25000年前的審美理想。

　　古希臘時(shí)期

　　古希臘人對(duì)于美的定義是有文獻(xiàn)記載的，公元前8-7世紀(jì)的作家赫西奧德，他“將第一個(gè)被創(chuàng)造出來(lái)的女人——潘多拉，稱為美麗又邪惡的東西。她因美麗而邪惡，因邪惡而美麗。”

　　希臘的雕塑給我們展現(xiàn)了藝術(shù)家的理想型女性，翹臀豐乳，不是那么扁平的脾胃。但是古希臘人不僅僅只是用文字來(lái)定義“美”，他們還運(yùn)用數(shù)學(xué)來(lái)定義美。

　　畢達(dá)哥拉斯提出了判斷美的“黃金比例”，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)不僅適用于人的臉，在自然界中也一樣適用。簡(jiǎn)單地說(shuō)，如果要定義一個(gè)女人為“美女”，那么她的臉寬應(yīng)該是臉長(zhǎng)的2/3，臉應(yīng)該是完美對(duì)稱的。直至今日，對(duì)稱的臉仍然是定義美女不可缺的條件。

　　文藝復(fù)興早期

　　文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家，想從中世紀(jì)那種穩(wěn)重嚴(yán)肅的宗教觀念中解脫出來(lái)。所以從1300年到1500年，裸露的乳房作為一種生育和多情的象征，逐漸出現(xiàn)在藝術(shù)家的畫中。

　　在拉斐爾這樣的藝術(shù)家心中，完美的女性應(yīng)該有著優(yōu)美的曲線，皮膚雪白但臉頰微紅，擁有溫潤(rùn)柔和的圓臉。拉斐爾也承認(rèn)，他畫中的人物是有原型的，這個(gè)原型就是他想象中的美女。

　　不光是拉斐爾，很多畫家也都是這樣。從文藝復(fù)興開(kāi)始，對(duì)女性完美身材的定義出現(xiàn)了一些轉(zhuǎn)變，以前只是簡(jiǎn)單地認(rèn)為女性應(yīng)該具備很強(qiáng)的生育力，這時(shí)開(kāi)始轉(zhuǎn)變?yōu)槎嗲楹兔利悺?/P>

　　伊麗莎白時(shí)期

　　1558年登基的伊麗莎白女王，引領(lǐng)了那個(gè)時(shí)代的妝容。據(jù)一篇哈佛的論文研究稱，當(dāng)時(shí)的社會(huì)認(rèn)為，整張臉都上妝的女人是“撒旦的化身”，但這位25歲的女王，卻將張臉都涂滿化妝品，尤其是那標(biāo)志性的紅唇格外醒目。這種妝容迅速成為當(dāng)時(shí)階級(jí)的象征。你的臉越蒼白，越能說(shuō)明你地位高。因?yàn)楦F人必須外出工作，被太陽(yáng)曬黑在所難免。因此富人們蒼白的肌膚，成為在室內(nèi)奢華生活的象征。

　　伊麗莎白的臉上涂了一層厚厚的白鉛粉，嘴唇涂上口紅，她這樣做，一方面是想保持少女般的容顏(后來(lái)是為了隱藏她的天花疤痕)，一方面也是為了炫耀她的地位。據(jù)那篇論文的研究，上流社會(huì)的成員們一股腦的跟風(fēng)，可能是因?yàn)橄嘈趴诩t“能夠產(chǎn)生魔法，甚至能避開(kāi)死亡”。沒(méi)有人會(huì)放棄自己的苦心營(yíng)造的形象，即使死后也不例外。伊麗莎白去世時(shí)，是涂著“半英寸厚的口紅”下葬的。

　　法國(guó)大革命后到18世紀(jì)晚期

　　1789年法國(guó)大革命期間，下層群眾反抗法國(guó)貴族，人們想和皇室保持距離。裝扮變得簡(jiǎn)單，那種富貴華麗的長(zhǎng)禮服逐漸被拋棄。盡管在我們看來(lái)，他們的禮服仍然很夸張，但與過(guò)去相比，這種穿著方式已經(jīng)實(shí)用很多，也能變換出不同的造型。

　　在法國(guó)大革命之前，男性和女性都化妝。后來(lái)這種過(guò)度的打扮被社會(huì)所厭惡，男女雙方都開(kāi)始選擇看起來(lái)更自然的裝扮。但隨著革命的記憶開(kāi)始消退，國(guó)家進(jìn)入了19世紀(jì)，女性化妝在宮中再次流行起來(lái)。上層社會(huì)的女人會(huì)邀請(qǐng)人觀看她們穿衣打扮的樣子。但這時(shí)，男性化妝卻不受歡迎了，這成為社會(huì)區(qū)別女性和男性的基準(zhǔn)：化妝將一個(gè)女人的外貌和性感，標(biāo)記成她最大的美德。

　　維多利亞時(shí)代

　　維多利亞女王1837年登基，據(jù)英國(guó)國(guó)家圖書(shū)館的記載，“端莊可愛(ài)的小卷發(fā)是當(dāng)時(shí)經(jīng)典的造型…鐘形裙的裙擺變得越來(lái)越大，需要更多的布料，甚至需要箍筋來(lái)支撐�！睋�(jù)BBC報(bào)道，女士們也接受了這種設(shè)定，“全社會(huì)都認(rèn)為，家務(wù)事和母親身份，能讓女性在情感上獲得充分的滿足”。

　　當(dāng)時(shí)的審美并沒(méi)有強(qiáng)調(diào)某個(gè)特定的身體部位，只要一個(gè)女人不太豐滿或強(qiáng)壯，看上去蒼白、虛弱、無(wú)力就是美的。根據(jù)藝術(shù)家兼學(xué)者亞歷克西斯卡爾(Alexis Karl)的研究，“肺結(jié)核患者被認(rèn)為是非常漂亮的。”誰(shuí)會(huì)想到死于肺結(jié)核會(huì)讓你變成辣妹？

　　在那個(gè)時(shí)代，化妝也是非常危險(xiǎn)的。鉛、氨、汞和有毒的植物提取物是化妝品中常見(jiàn)的成分。當(dāng)時(shí)的人們并非對(duì)危險(xiǎn)一無(wú)所知，但女性為了看起來(lái)更漂亮，不惜毒害自己。

　　19世紀(jì)與18世紀(jì)之交

　　1890年代吉卜森少女成為時(shí)代潮流。吉卜森少女畫像是美國(guó)插圖畫家Charles Gibson描繪的19世紀(jì)90年代的美國(guó)婦女形象，“她”定義了那個(gè)時(shí)代的美。從世紀(jì)之交到第一次世界大戰(zhàn)開(kāi)始，全世界的女性都試圖貼近畫上的女人。她的臉色蒼白，穿著一件緊身束胸衣。

　　吉卜森少女實(shí)際上并不是一個(gè)真正的人，但最接近其形象的真人，據(jù)說(shuō)是世界上第一位超模Evelyn Nesbit。但不要忘記，這仍然是由一個(gè)男人的幻象所衍生的美的標(biāo)準(zhǔn)，它沒(méi)有受到任何真實(shí)存在的女人的影響。

　　1920年代

　　1910年代末，許多婦女在第一次世界大戰(zhàn)期間成為勞動(dòng)力。戰(zhàn)后她們也不打算放棄獨(dú)立。

　　1920年，婦女取得投票權(quán)，她們不再留著難打理的長(zhǎng)頭發(fā)，穿著讓人難受的束胸衣了！因?yàn)樗齻儑L到了男性權(quán)利的味道，理想的女性身材變成了一個(gè)更具有男孩子氣的形象。有史以來(lái)第一次，那種豐滿的曲線美身材被徹底淘汰了。

　　女孩想要看起來(lái)很瘦，沒(méi)有曲線，所以她們剪掉了頭發(fā)。裙擺的高度比以往任何時(shí)候都高，這樣?jì)D女才能從運(yùn)動(dòng)、跳舞中得到一些樂(lè)趣。這種轉(zhuǎn)變也有消極的一面，那就是我們瘋狂追求低體重的開(kāi)始。

　　在20世紀(jì)20年代，你很難稱體重，除非你很有錢。一面完整的鏡子也非常昂貴，所以只有富人才看過(guò)自己的全身。但是，隨著體重秤的發(fā)明，人們可以隨時(shí)監(jiān)控自己的體重的變化。百貨公司的崛起，也終于給了工人階級(jí)女性看到全身的機(jī)會(huì)。這也意味著她們可以看到所有的缺陷，然后終日糾結(jié)于自己還不夠瘦。

　　20世紀(jì)30年代和40年代

　　對(duì)摩登女郎來(lái)說(shuō)，20年代發(fā)生的大蕭條，使得這場(chǎng)時(shí)尚無(wú)疾而終。大多數(shù)女性已經(jīng)沒(méi)精力去追求瘦的身材和漂亮衣服了，所以那個(gè)時(shí)代完美的體型變得更豐滿。

　　由于二戰(zhàn)期間實(shí)行定額配給，女性只能就地取材、發(fā)揮創(chuàng)意來(lái)設(shè)計(jì)衣服。她們將男人的西裝改成女人的服裝，墊肩的造型由此誕生。戰(zhàn)時(shí)食物緊缺，所以沒(méi)人想變瘦，因?yàn)槟撬坪跆�接近饑餓，但太性感的身材也不太符合那個(gè)時(shí)代的氛圍。女性所追求的完美身材，就像一面鏡子反映著那個(gè)時(shí)代。

　　50年代到60年代初

　　大蕭條和第二次世界大戰(zhàn)已經(jīng)成為歷史，美國(guó)在那些年里也賺了很多錢。人們有好心情去享受生活，因此也放任自己的身材日益豐滿。隨后沙漏型身材備受歡迎，大胸受到追捧�，F(xiàn)在，很多人認(rèn)為50年代的性感身材會(huì)比現(xiàn)在的再大上一個(gè)號(hào)。事實(shí)并非如此，雖然當(dāng)時(shí)的模特肯定比今天的重，但電影明星仍然很瘦，她們有的只是胸而已。電影中大部分女星的體重指數(shù)在18.8和20.5之間，遠(yuǎn)低于女性的平均身體質(zhì)量指數(shù)23.6。

　　這段時(shí)期，女人的理想身材盡管看起來(lái)不是那么嬌小，但仍然比大多數(shù)普通女孩還要瘦。在60年代早期的新聞紀(jì)錄片中，有一個(gè)小鎮(zhèn)舉辦過(guò)“胖姐選美大賽”，現(xiàn)在聽(tīng)來(lái)，一群女人居然被公開(kāi)稱為“胖子”，這實(shí)在太讓人震驚了。以今天的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，這些女人也沒(méi)那么胖！顯然，對(duì)瘦的追求已經(jīng)存在了相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間。

　　60年代后期到90年代

　　在60年代，文化開(kāi)始轉(zhuǎn)變。女性不滿足于有車有房，在家里當(dāng)一個(gè)家庭主婦。年輕人更具反叛精神，隨著崔姬(Twiggy)成為當(dāng)時(shí)最著名的模特，對(duì)“瘦”的追求再次回歸。

　　70年代女性得到了更大的自由，但瘦仍然是理想型身材。法拉·福塞特(Farrah Faucett)的胸可能比崔姬還大，但她的身材其實(shí)很嬌小。人們傾斜向于更自然的外表，頭發(fā)很長(zhǎng)而且發(fā)色很自然，打扮不像60年代那樣奔放了。

　　當(dāng)80年代過(guò)去，超模時(shí)代開(kāi)始了。女人的皮膚應(yīng)該是小麥色，身材高瘦，有輕微的運(yùn)動(dòng)感。臀部小得多，但大胸仍風(fēng)行一時(shí)。在時(shí)尚和身材的流行趨勢(shì)方面，女人們更容易被模特影響而不是演員，模特仍然是比一般人更瘦。

　　看起來(lái)，女性的理想身材似乎不能再瘦了，但在90年代，凱特·莫斯(Kate Moss)的出現(xiàn)可以和崔姬一比高下，看看誰(shuí)才是“歷史上最瘦的女人”。為了變得更瘦，在模特界臭名昭著的“海洛因時(shí)尚”開(kāi)始流行。我們可以看看90年代和維多利亞時(shí)代的美人有何共同點(diǎn)，毫不夸張地說(shuō)，她們都像死人。

　　毫無(wú)疑問(wèn)，90年代的理想女性形象是史上最瘦的一個(gè)。

　　什么是真正“完美”？

　　幸運(yùn)的是，我們正在步入一個(gè)種族和身材多樣性的時(shí)代——盡管仍有很長(zhǎng)的路要走。2017年紐約時(shí)裝周之前，美國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)發(fā)出一份通告，提醒設(shè)計(jì)師尋找健康的和類型多樣的模特，“紐約時(shí)裝周是我們城市多樣性的慶典，我們希望看到在T臺(tái)上看到這些多樣性�！�

　　要記住，歷史上大部分關(guān)于美女的標(biāo)準(zhǔn)都基于一幅畫或者一個(gè)人男人畫出的幻想！如今Photoshop有同樣的效果，它使本來(lái)就很瘦的模特看起來(lái)完美無(wú)缺。你不可能成為虛構(gòu)的藝術(shù)作品或是被PS過(guò)的照片里的人。歷史上關(guān)于美的標(biāo)準(zhǔn)，經(jīng)歷了如此多的變化，但歸根結(jié)底，所有的標(biāo)準(zhǔn)都只是一段特定時(shí)期里，人們對(duì)美的理想追求罷了。

　　如今，如果你的身材被認(rèn)為是“不完美的”，那該怎么辦？答案是不必在乎！“完美”只是一種沒(méi)有人能達(dá)到的幻想。所以，你應(yīng)該為自己的身材感到滿意，贊美所有讓你變得完美、不完美的東西。